亥猪年将过
子鼠年伊始
万物都将迎来新的时间轮回
嘉人12月周年刊
中国风也如约而来
这一次我们将十二生肖文化
与时尚语言结合
突破传统刻板，带来了视觉上的新意
也让你感受到时间变化带来的美
嘉人 x 舒淇
从月缺到月盈
美尽在过程
十二生肖 · 子鼠
《临江仙·昨夜个人曾有约》
夜阑犹未寝，人静鼠窥灯。
小老鼠，上灯台，偷油喝，下不来。
黑色压褶抹胸裙 NOIR KEI NINOMIYA
白色丝质衬衫 DICE KAYEK
流苏贝雷帽饰 SUIYIDA
十二生肖 · 丑牛
唐·李涉《牧童词》
朝牧牛，牧牛下江曲。夜牧牛，牧牛度村谷。
荷蓑出林春雨细，芦管卧吹莎草绿。
乱插蓬蒿箭满腰，不怕猛虎欺黄犊。
十二生肖 · 寅虎
虎为百兽之尊，生肖中的虎霸道且威风，
满身黑色横纹是它的标志。
“彩章耀朝日，爪牙雄武臣。”
虎纹亮片连衣裙 DUNDAS
黑色廓肩袖 OUDE WAAG
黑色皮裤 3.1 PHILLIP LIM
尖头短靴 ALEXANDER WANG
十二生肖 · 卯兔
《春秋运斗枢》
“行失瑶光，则月出兔。”
蝴蝶结吊带背心、珍珠耳钉作背心装饰、宝石黑皮手环 均为 CHANEL
斜肩皮质连衣裙 YANG LI
十二生肖 · 辰龙
应物《 龙潭》
石激悬流雪满湾，五龙潜处野云闲。
暂收雷电九峰下，且饮溪潭一水间。
红色花朵礼服 GIAMBATTISTA VALLI COUTURE
金色异形指环、宝石指环、镂空宽戒指、珍珠戒指
均为 THING IN THING
十二生肖 · 巳蛇
十二生肖中的蛇，喜阴凉，多傍水，
频繁出现在文学典故中。
“金玦庞凉舍隐痛；杯弓蛇影负奇冤。”
白色压褶背心 CHANEL
压褶牛仔裤 ESTER HSU
绑带高筒靴 ACNE STUDIOS
十二生肖 · 午马
古人常以千里马来比拟，
急驰破风之速穿越身体与灵魂。
十二生肖 · 未羊
羊温顺，常以群体出现，山野牧羊，
群羊遍地的画面常出现在文学作品中。
亦有“羊群效应”，羊群群居的习性，
表达了乌托邦的理想境界。
绿色斜纹软呢外套、双色靴 均为 CHANEL
十二生肖 · 申猴
民间传统文化中，猴聪明，多群居，善用工具。
“猴子捞月”的典故深入人心。“
幽潭浓荫何姣洁，玉臂舒揽嬉无邪。”
无袖连衣裙、金色珍珠项链 均为 CHANEL
十二生肖 · 酉鸡
鸡，头顶代冠，多为红色，
张扬且具有标志性。
“头上红冠不用裁”
“夫鸡，头戴冠，文也。”
荷叶边斜肩连体裤 DAVID KOMA
红色羽毛大檐帽 KOCHÉ
十二生肖 · 戌狗
天狗是山海经中传说的形象，可御凶害。
巫山“有赤犬，名曰天犬”。
亦有天狗食月的天文现象。
蝴蝶结蕾丝连衣裙 CHANEL
十二生肖 · 亥猪
“亥”乃表收藏万物，寓意拥有财富。
“耳曼者，耳如引之而大也”。
黑色西装套装 AKRIS
蕾丝钻石耳饰、钻石耳夹 均为 SUIYIDA X JIARAN
舒淇说最喜欢的生肖动物是龙，“因为那是我们自己的神物。”
她的美始终是具备现代感的—独立、热情、健康、开朗及内在美。算起来，舒淇出道也有二十多年了，如今她毫不吝于表达，她享受演戏的过程。“演戏的过程是很快乐的。”她说，“每一种电影它的需求是不同的。我都没有所谓的界限。”
于她而言，一切都是感觉最重要。而美便尽在过程。
1996年 · 子鼠
《色情男女》
不断寻找出路的女演员：我其实蛮喜欢你的
采访是在化妆间进行的，她边上妆边与我们聊天，感觉与她的距离十分亲近。很难想象，这位跨过“四十不惑”之年的女演员，对待工作和生活全然没有“不惑”，采访中人们会惊讶于她现在的那份气定神闲、从容不迫的谈笑，足见内心的饱满丰盈。
年轻时的舒淇青春有活力，扮演的多是天真烂漫的少女，她的美是角色中透出来的。如今的舒淇，美是由内而外散发出来的，气场伴随左右，这是她年轻时不曾具备的。生命中的历练多了，感受自然而然就丰富了，对角色的理解也加深了。她周身散发着一种气质，这种气质随她年龄的增长越发明显，是一种她独属的状态。
1997年 · 丑牛
《飞一般爱情小说》
爱上黑道大哥的女警：喜欢你，那双眼动人
很多人说舒淇是东方美的代言，她自己并不这样看，她理解的东方美应当是眼睛大大、樱桃小嘴和瓜子脸。不过舒淇的确拥有一张迷人且风情万种的脸，在电影《纽约，我爱你》中就有一位纽约画家被她的面孔迷倒—没错，在为她作画时一头倒了下去。
她撒娇说东方女性要比西方女性“可怜”得多，因为“东方女性是瘦而美，西方女性是丰盈的美。”
所以爱吃的她，在面对美食的诱惑时，总要强忍着拒绝。回忆说自己以前拍古装片的时候，总像在穿时装，常把造型师搞崩溃。拍《最好的时光》民国艺伎的段落，曾试穿过四五套服装，“怎么换都太时尚了。”
1998年 · 寅虎
《玻璃之城》
韵文：我的生命线，事业线，爱情线，都是用你的名字拼成
的确，舒淇的美始终是具备现代感的—独立、热情、健康、开朗及内在美。你或许以为舒淇很享受在镜头前拍摄时尚大片，不过在她看来拍照更多是摄影师想法的呈现。她坦承，作为艺人，看到拍摄好的成品当然会觉得漂亮，但是拍摄过程并不轻松。
“同一件事你虽然做习惯了，每一次还是希望能有所变化，可是你就长这个样子，不会变了……演戏就不同了，演戏的过程是很快乐的。”
1999年 · 卯兔
《玻璃樽》
阿布收到了来自远方的纸条：我很寂寞，你呢
如今舒淇毫不吝于表达，她享受演戏的过程。她在塑造角色时拥有一种属于自身的魅力。
出道时在《色情男女》中的角色跟她本人产生了奇妙的化学反应，精彩得益于在特写镜头中的表现。《洪兴十三妹》中的“ 刀疤淇”是一个用情至深的薄命红颜。《半支烟》中的舞小姐则带有一种风尘味，代表的是爱恋的感觉。《玻璃之城》中是知性的女大学生，《北京乐与怒》中是性感诡艳的领舞女孩。《美人草》又变成清纯而又坚韧的女知青。
2012年 · 辰龙
《情谜》
情不知所起，一往情深。我爱昭容，亦爱慧娘
在侯孝贤电影中，她是绝不会辜负长镜头的演员，这一点在刘伟强执导的《不再让你孤单》中也得到了印证。
《非诚勿扰》中去掉空姐光环的笑笑，也有着不为人知的酸楚和落寞。《寻龙诀》中的shirley 杨英姿飒爽、豪爽大方。《一出好戏》中的姗姗是男人心中神圣不可侵犯的白月光。
即便舒淇说自己不适合古装，她在《刺客聂隐娘》中的造型依旧称得上冷艳之美，仿佛隔着银幕你都能感受到刺骨的寒意，你想接近她，就得打起十二分精神。
2001年 · 巳蛇
《北京乐与路》
我知道自杀的方式有一百种，其中一种就是嫁给唱摇滚的
算起来，舒淇出道也有二十多年了，一部又一部电影拍下来，精彩的表现备受观众肯定，在电影圈中站稳了脚。她坦然自己是个幸运的人，一路上都有很多好机会。当然，也离不开她一以贯之的不懈努力和人生阅历。
这些年来，舒淇与许多优秀的导演都有过合作，当问到她是否会把与大导演合作的经验向冯德伦分享时，她严肃地告诉我们：
“每位导演也都是每位导演的个体，不一样的导演有不一样的执导方法，不需要去干涉。”
2002年 · 午马
《非常人贩》
性感狡猾的黑帮老大的女儿：
我所有一切都是骗你的，但跟你上床是真心的
她同样也与许多由演员转行做导演的人有过合作，比如黄渤、周星驰、姜文和冯德伦等。舒淇认为演员做导演最大的优势是可以自己先演一遍，尤其是遇到不会演戏的人，就可以演给对方看。而其他的导演只会用讲的，他们没有办法演出来。
无论是导演也好，演员也罢，舒淇认为“人跟人之间（在工作中）是不断挖掘的，演戏没有一个方法，也没有一种情绪规定是某个样子。”毕竟，每部电影都是由不同的个体构成。这让她对表演也有着独到的见解。
她说导演与演员之间拥有一种张力，她与侯孝贤导演合作过三次，在侯导身上学到了很多，学到最多的是所谓没有表演的表演。
2015年 · 未羊
《刺客聂隐娘》
舞刀弄剑刀刀到肉的江湖隐娘：
没有江湖 何诉孤独 廖廖数语 家国情长
她解释说：“你要让他感觉到你没有用表演去表演，因为他比较在意的一件事就是真实。这个真实挺难的，但是每一个导演的要求其实都特别不一样，因为侯导对表演是从无到有的过程。
关于过程和结果的区别，她补充说：“两者之间的区别就是你要把过程演出来，很简单，比如你的角色在一部商业爱情片里失恋了，就是要看你掉眼泪啦，三秒就落泪。但是侯导要的是你心境的历程，掉不掉眼泪跟他没有关系，他要的是过程，哪怕你不掉眼泪都没关系，你只要在那个状态里就行了。”
2004年 · 申猴
《美人草》
命运弄人终与情人分离的叶星雨：
我一直想对你说件事，虽然很残酷，我一直都没喜欢你
如今的电影，女性题材受到了越来越多的关注，但男演员依旧在主流商业片中占据主导地位，女演员在其中只是功能性的陪衬。
只有在中等规模的电影中才能做主导，很多拥有女性视角和关怀的电影也都是中小成本。
舒淇对此看得很淡，她觉得一直以来都是这样，这种现象从未改变过，包括好莱坞的电影也一样。“比如像《好莱坞往事》全部都是以男性为主。这种情况在表现英雄主义的电影时会多一点，如科幻片、动作片、超级英雄片等，我觉得没有什么问题。但其实女性更容易刻画，女性角色在文艺片或者某种类型片方面，还是有很细腻的层次与变化的。”
2005年 · 酉鸡
《最好的时光》
牡丹亭上三生梦：恋爱梦 自由梦 青春梦
即便如此，她绝不是非女性文艺片不演。“我怎么样都拍了快二十年的电影了，其实什么样类型的电影都拍过了。其实我没有那么爱演悲情戏，一直都是这样。”
而动作戏中，她认为现在比较难过瘾的原因是东西都是假的，永远都在对着绿幕幻想，虽然也是拍动作戏，但拍摄时是跟绿衣人或空气对打，拍的时候会觉得很傻很好玩，只有看到成片时才会知道片中的怪兽和外星人长什么模样。
现在的年轻演员一开始演戏就是对着绿幕演，他们很快就习惯了，而对于演惯了实景的舒淇，刚开始投入绿幕表演是非常困难的，后来一步步才习惯过来。毕竟，演员在绿幕前表演不同于实景拍摄，绿幕表演对演员控制情绪的能力提出了更高的要求，也更考验想象力。
2006年 · 戌狗
《伤城》
救赎爱情的卖酒女细凤：爱欲情仇 失之肤浅
舒淇很怀念以前拍底片的岁月，她说底片是很金贵的，所以一场戏要分成不同景别。现在一场戏演下来，要背整场戏的台词，要把所有台词都背得精致。她说“有无限大的可能”，就像很多人都不要让小孩子接触iphone、ipad 这些电子产品，舒淇就持反对意见，她认为应该让他们接触，但不能过度。
“因为现代人接触的就是这些东西，它是进化的产物，人类也是不断在进化自己的。你如果不让他看，他以后读书、工作，可能就会和别人不一样，因为这是他社交的一部分。”
拍电影也是一样，她相信人有无限大的可能。比起电影，她更加热爱生活。
2007年 · 亥猪
《天堂口》
歌女露露：一举一动中摄人心魄的魅力
她不断强调现在年轻人生活和思想上的独立，比她们那个时代要幸福得多。
舒淇说她六岁时，妈妈叫她去读幼儿园，她感觉自己那时候就已经独立起来了。问她当代女性独立的条件是什么？她回答“自主”，并解释说，“现在的女生跟以前的女生不一样，以前的女生会比较趋向于赶快把自己嫁出去，现在更多的是认为过得开心比较好。”
她表示年代不一样，故事就不一样，人们的感受也不一样。
“ 我爸爸妈妈有爸爸妈妈的爱情，爷爷奶奶有爷爷奶奶的爱情，爷爷奶奶的爱情是在战争中产生的，他们半年、一年才收到一封信，然后那一封信是多么的珍贵。现在的年轻人就是传电讯，年代不一样了，现代人很难受一些苦。以前我们觉得很苦的东西，现在的年轻人不觉得苦，因为他们不需要经历。”她笑言，“可能课业繁重对他们来说才是苦的，现在的作业题太难了！”
这个时代新人演员辈出，观众好不容易脸熟了一批，新一批马上又涌现出来了。而舒淇依旧是活跃于电影圈中的一线演员—她对于年轻女演员没有什么可建议的，因为她年轻时也不想要别人给她建议。她谈到自己的选片标准，与新导演的合作条件，一切都是感觉最重要。
“我都没有所谓的界限，而且不会有什么期待。我从来拍戏，或是对自己的生活都不会有什么目标。拍戏就是看感觉嘛，你喜欢跟这个人合作，听他讲话还不错，那就成了。”